乙巳春節(jié)的央視一套黃金檔，電視劇《六姊妹》以淮南方言拉開序幕，關(guān)于淮南的集體記憶被瞬間激活。淮南籍作家伊北以家族敘事為筆，以城市變遷為墨，將半個(gè)世紀(jì)的煙火人間濃縮于一方熒屏。何以淮南？答案或藏匿在九龍崗斑駁的磚墻上、淮河碼頭漸次消逝的汽笛聲中，六姊妹命運(yùn)交織的每一個(gè)時(shí)代轉(zhuǎn)角。
淮南的文化基因，深嵌于其獨(dú)特的地理褶皺與歷史斷層間：北倚淮河，南擁楚風(fēng)漢韻。兩千年前，楚都?jí)鄞旱奈《雽m殿與漢淮南王劉安編撰的《淮南子》，早已為這片土地埋下“兼容并蓄”的哲學(xué)密碼。而近代的工業(yè)化進(jìn)程，則在其肌理中刻下另一重烙印——淮河與煤礦，一明一暗兩條命脈，共同塑造了這座城市農(nóng)耕文明的溫厚與工業(yè)文明的粗糲。
劇中何家從揚(yáng)州江都遷居淮南的軌跡，恰是中國20世紀(jì)五六十年代工業(yè)化浪潮的縮影。彼時(shí)，全國20萬移民涌入淮南，南北文化在此碰撞交融。何常勝操持的“揚(yáng)州修腳刀”與礦井深處的機(jī)械轟鳴，構(gòu)成微妙隱喻。正如《淮南子》言“萬物有所生，而獨(dú)知守其根”，這座城市將移民的離散與工業(yè)的陣痛，轉(zhuǎn)化成了生存的智慧。
淮南自帶戲劇張力。作為資源型城市，它經(jīng)歷了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代百里礦區(qū)燈火不眠的輝煌，也承受著轉(zhuǎn)型期煤城轉(zhuǎn)身的陣痛。個(gè)體命運(yùn)被裹挾入國家敘事，市井煙火與時(shí)代洪流共生共存，劇中六姊妹的人生軌跡，與這座城市的興衰同頻共振。大姐家麗扎根老國企的堅(jiān)守，小妹家喜南下經(jīng)商的突圍，是淮南從煤電獨(dú)大到多元發(fā)展的現(xiàn)實(shí)映照。那些被鏡頭定格的民國建筑群、老廠區(qū)筒子樓，是帶有懷舊符號(hào)的城市歷史備忘錄。
何家老宅在舊城改造中轟然倒塌，淮河碼頭被現(xiàn)代物流港取代，伊北捕捉到的不僅是物理空間的消逝，更是傳統(tǒng)倫理在城市化進(jìn)程中的嬗變。劇中母親劉美心那句“姊妹就是打斷骨頭連著筋”，既是對(duì)淮南人所秉承宗族觀念的致敬，也是對(duì)現(xiàn)代性沖擊下親情紐帶的深切叩問。這種撕裂與彌合，正如淮南這座城市在工業(yè)化與后工業(yè)時(shí)代的身份掙扎。
《六姊妹》的影視化，堪稱一場文化考古行動(dòng)，劇組在淮南的勘景如同地質(zhì)勘探。淮上碼頭廢棄的吊機(jī)被重新粉飾，九龍崗民國建筑群的衰草被光照耀，田家庵老街區(qū)晾曬的棉被是年代敘事的注腳。這種實(shí)地拍攝，讓城市本身成為敘事主體——五萬件老物件的考究陳設(shè)，上萬套做舊戲服的真實(shí)質(zhì)感，為淮南編織出厚重的歷史織體。
當(dāng)劇中人物穿梭于淮南實(shí)景時(shí)，觀眾看到的不僅是戲劇空間，更是被藝術(shù)激活的城市記憶。伊北的創(chuàng)作并非單純的鄉(xiāng)愁販賣，他以知識(shí)分子的自覺，將滾燙的牛肉湯、焦香的油酥燒餅、巷道鄰里間的家長里短，轉(zhuǎn)化為隱秘的文化認(rèn)同。這種去符號(hào)化的地域表達(dá)，讓《六姊妹》超越了家庭倫理劇的范疇，成為一部真實(shí)而豐富的淮南影像志。
《六姊妹》的破圈，標(biāo)志著淮南從被講述者到自我言說者的文化覺醒。它提供了一種工業(yè)城市轉(zhuǎn)型的另類方案：不是拆除重建，而是從歷史褶皺中打撈文化基因。正如劇中家藝創(chuàng)辦的“姊妹食堂”將傳統(tǒng)面食創(chuàng)新為網(wǎng)紅產(chǎn)品，淮南正試圖將楚漢文脈、工業(yè)遺產(chǎn)與生態(tài)資源熔鑄成新的文化IP。
這種覺醒具有普適價(jià)值。在中國城鎮(zhèn)化率突破三分之二的當(dāng)下，無數(shù)“淮南”正面臨身份焦慮，是徹底告別工業(yè)遺產(chǎn)輕裝前行，還是從歷史積淀中尋找新動(dòng)能？伊北借《六姊妹》作出回答：真正的未來，從不是對(duì)過去的背叛，而是對(duì)其最深刻的理解。
當(dāng)鏡頭掃過淮河落日下的六姊妹時(shí)，我們看到的不僅是一個(gè)家庭的史詩，更是一座城市的重生寓言。越過屏幕，可以預(yù)見，濡養(yǎng)淮南的楚風(fēng)漢韻《淮南子》哲思引渡的時(shí)代敘事與托舉淮南的工業(yè)文明，必將淬煉成璀璨奪目的文化鉆石。
(黃丹丹)
